浅析电影《了不起的盖茨比》的叙事特征

解晶

[摘要]由巴兹·鲁赫曼执导的《了不起的盖茨比》自2013年重拍上映后，取得了艺术和商业的巨大成功。该片以新颖的叙事手段，改变了以往传统电影较为单一的叙事模式，通过双重叙事时间、多重叙事视角、交织性叙事结构突出了影片角色形象及故事主题，更好地将故事内容与人物心理、观众心理结合在一起，增加了影片的艺术感染力的同时，也满足了现代观众的观影要求，实现了艺术内涵和叙事形式的完美统一。

[关键词]《了不起的盖茨比》;叙事时间;叙事视角;叙事结构

电影是视觉艺术，更是叙事艺术。电影能否成功与叙事结构或者叙事形式应用有着密不可分的直接关系。由鲁赫曼于2013年执导的爱情巨制《了不起的盖茨比》正是以多重的叙事时间、叙事视角、叙事结构等打破常规的拍摄手法，让其在世界电影历史上占有一席之地。影片中，导演鲁赫曼成功地将小说叙事转化为电影叙事，刻意地回避了传统电影单一的叙事形式，让多元的叙事策略有机地结合在华丽而又悲怆的视觉画面中，让故事情节变得动人真实，为电影增加了特殊的艺术感染力。本文试图从叙事特征角度入手，对这部经典影片进行分析，探究其艺术之美。

一、双重叙事时间特征

电影中，导演为了与原著小说多元的叙事特征相呼应，特意采用双重的叙事时间，完整真实地展示小说的韵味，同时为了塑造人物和深化主题，导演在影片中让不同的时间交叉出现，让电影又与小说有所区别。

首先，电影以主人公尼克的故事叙述作为时间的明线。影片充分借助尼克的多重身份，书写或者讲述业已发生的故事，将电影观众的整个注意力引导到事件的潜在影响上，带给观众对于故事的心理反应，而这种电影手法也被称为故事叙述时间，让整个故事从第一分钟开始就充满悬念，并将神秘感贯穿影片的始终。

影片中，当尼克从纽约回到西部后，患上了焦虑、易怒、失眠等心理问题，于是尼克在疗养院接受心理辅导，在与心理医生交流的过程中，影片的整个故事得以展开。影片中医生建议尼克以写作让自己安静下来，并建议他从回忆入手，例如回忆“一个地方”。而此时影片的镜头突然一转，伴随着尼克的回忆，故事得以展开，而叙述时间也开始逐渐出现。当尼克回忆叙述完每一个故事，镜头就转换回他和医生谈话，让这种谈话成为串联整个故事重要的时间线索。尼克在医生的办公室中回忆了与盖茨比的种种，如尼克在汤姆的邀约下酩酊大醉、与盖茨比的第一次交往、盖茨比驾豪车约他去纽约、盖茨比和黛西的爱情、盖茨比的死亡等事件随着尼克与医生的谈话自然地切换着，直至影片最后，尼克写完《了不起的盖茨比》这本书，在盖茨比的名字之前加上“了不起”三个字。整部电影以尼克的叙述为时间明线，将各个故事有机地连接起来，同时还引出了故事的另一时间线索，也就是故事的具体发生时间。

其次，电影以具体发生的故事为时间暗线。影片中，每一个故事几乎是与尼克的讲述平行发生的，但是因为实际故事具有更复杂的人物关系及内容，故事发生的具体时间往往比他的叙述时间要更长，矛盾冲突也更加明显，这种平静的讲述和冲突的事件之间的切换形成强烈的心理反差，让观众在尼克舒缓的叙述中感受到每个故事的紧张感及冲突感，让整个故事引人入胜。

本片中，整个故事具体发生的时间由两大部分来展示：其一就是尼克的第一人称叙述，其二就是尼克用第三人称讲述故事。以尼克的回忆为标志，整部电影中很多故事发生时间被合理有序地串联起来。电影中叙述者尼克是大部分故事的参与者，可以用第一人称讲述盖茨比、黛西、乔丹等人物之间的活动和对话。同时影片中尼克作为主要的叙述者，还常以第三人称对事件和人物进行评论。例如，影片中讲述盖茨比少年时代故事时，尼克作为参与者，以第一人称讲述，而其他的时间尼克则用第三人称讲述，这种第一和第三人称之间的叙述切换推动着整部电影向前发展。除此之外，在影片中，导演让主人公常常使用“我想起、记得”等动词的一般现在时态让讲述的时间和事件发生时间相联系，形成叙述时间与发生时间平行的时间结构。

电影中，导演采用了叙述时间和故事发生时间明暗结合的叙事时间，有效地推动了故事情节的发展，让观众对于故事情节的连贯性认识得更加清楚，一定程度上也将原小说中略显复杂的叙事清晰化，实现了文本艺术向画面艺术的成功转型。

二、多重叙事视角特征

电影《了不起的盖茨比》》故意回避了传统单一的叙事手法，进而利用多重的叙事视角，相互结合、交叉完美地构建出感人的故事情节，而电影采用内聚焦、外聚焦和零聚焦的多重叙事视角也在一定程度上增加了电影内容的感染力，让观众更容易投入其中。

首先，电影采用了第一人称视角的内聚焦。影片中，尼克经常作为固定的视角对整个故事进行认知和说明，讲述自我经历，并且以影片中的“我”为中心，将故事娓娓道来。从电影的第一个镜头开始，尼克就以“我”这个第一人称视角或者口吻对过往的种种经历予以回忆。他作为时代的亲历者，以自己的思维、感受、情绪等引导观众认识、看待盖茨比、汤姆、黛西等角色，并感受着影片中上流社会所充斥的冷漠、虚伪、浮华和奢靡。观众随着他的内心及见闻一步步地揭开了盖茨比神秘的面纱。内聚焦的叙事和现代3D画面技术让观众置身于故事之中，让观众错觉上认为自己就是尼克，这让影片具有极强的感染力。影片中对于盖茨比的身份没有直接表述，让观众对其十分好奇，但是苦于没有直接的叙述者，只有沿着尼克的视角，在回忆中收集各种线索，如在电影中时而显现的钻戒、码头的背影、窗帘后模糊的面孔等都让观众对盖茨比若即若离。影片以尼克这一视角吸引着观众的好奇心，通过他的叙述塑造了真实而又神秘的角色形象。影片中尼克只是客观的故事叙事者，他几乎没有主观地评价盖茨比，只是观察、记录、叙述着事实情况，就好像一个镜头在真实、不偏不倚地展示着画面。观众以尼克的嘴和眼了解真实的盖茨比，包括身份、奋斗历程、生前生后的境遇以及与汤姆、黛西的种种纠葛。影片中尼克只是用烟花来隐喻盖茨比的人生，从绽放、闪耀到湮灭。影片可以说最大限度地控制着叙事者的活动及叙述权限，而这种叙事缩小了电影和观众之间的不平等，在情节塑造方面故意创造着认知的空白，为观众提供了更丰富的想象空间。

其次，影片采用局外人的外聚焦叙事视角。《了不起的盖茨比》采用外聚焦的叙事视角，从局外人的视角来展示场景和人物，尽管这种局外人对整个故事的影响较小，但是在具体事件上提供给观众新的认识和感受。局外人的视角也弥补了尼克视角的不足，起到叙事的一种弥补作用。《了不起的盖茨比》中导演为了保持爱情的唯美与梦幻色彩，就大量采用外聚焦来展示黛西与盖茨比的爱情，同时在影片中也弥补了尼克见闻的不足，加强了叙述的张力。如在影片中，乔丹作为局外人回忆他与盖茨比的会面这一情景，乔丹并不了解盖茨比与黛西交谈的具体内容和相处经历，但是他通过无意中发现的盖茨比眼睛中的深情目光，了解了盖茨比对于爱人的无限爱意。这样的外在视角可以说胜过了叙述者的千言万语，完整地将真实的意境展示给观众，让电影自然流畅地深入人心，也有利于观众理解人物的心情和经历。

除此之外，局外人的外聚焦视角还在盖茨比与黛西的爱情历程中得以极大地运用，如他们之间的相识、相爱、分离、重聚都是在局外人的叙述中得以展开，尤其是尼克和乔丹的叙述功不可没。只不过电影主叙述者尼克在某些情景中，充当了幕后的旁观者，没有任何主观评价，还原了现实的原貌，使影片营造出多角度、多层次的立体之美，增强了真实性和感染力，丰富了影片的内涵。

最后，影片采用“上帝之眼”的零聚焦叙事视角。电影采用全知的零聚焦叙事视角以灵活不固定方式，自由地选取角度和时空，推动故事情节的发展，步入角色内心，体现他们在不同时空的潜在意识。在影片中，常常出现好像与主题毫不相干的眼睛意象，在广告牌上深邃而又神秘的眼睛专注地凝视着角色的秘密，而这象征着所谓的“上帝之眼”。零聚焦的上帝之眼在电影中多次出现，包括汤姆与莫尔特幽会时、盖茨比炫耀事业与家境时、威尔逊得知妻子出轨时、汤姆与盖茨竞速时、黛茜撞莫特尔时。电影中，这五个“上帝之眼”的关键时刻，让影片的叙述充满了更多的象征意义，囊括了“背叛、谎言、恐惧、嫉妒、罪恶”等角色的种种阴暗面。角色身上的种种丑陋但真实的嘴脸似乎在上帝之眼的关注下无一幸免地被观众所了解，曝光在观众眼前。这上帝的眼睛似乎警醒着观众，所有的罪孽都会被上帝关注，就像影片中“灰谷”的无数垃圾也无法掩盖，总有一天会被知晓而接受惩处。影片采用这种所谓上帝的视角来观察角色的悲欢离合，以更加客观的方式凌驾于影片内容之上，洞悉种种秘密。虽然这种方式极易拉远影片与观众的距离，影响影片的表达效果，但是导演却在影片中将其作为部分情节的补充，反而没有影响影片的观赏性，让观众跳出角色形象限制，对故事及内涵进行客观的评判和认识。

总之，电影以尼克的第一人称视角入手，结合各种局外人的外在视角并辅以上帝无所不知的零聚焦方式，让多种视角在故事中相互影响和交织，弥补了各自的不足，在空间上将电影的张力最大限度地发挥，增加了影片的戏剧化效果。

三、交织对照性的叙事结构特征

影片《了不起的盖茨比》中运用交织性的对照叙述结构，采用两条叙事线索的组合来形成对照性极强的运动轨迹，在保持其戏剧性和因果性的同时，让主题更加复杂化，起到了影像与哲理的统一。

影片主要采用了两条交织的线索：其一基于叙述者尼克自己的真实生活;而另外一条基于盖茨比的生活，这一线索在过去的回忆中经常倒叙、闪回。电影中的叙事线索都有着迥异的特点，如尼克的叙事线索更加阴郁，盖茨比的生活线索则奔放热情，黛西的爱情线索唯美浪漫，而迥异的线索风格也造成事件及人物形成复杂错综的对比关系。更为重要的是，这种交织性的对照叙事结构是一种非线性的叙事，打破了电影在单一时空的限制，增加了影片的神秘感。电影在叙述的过程中，一定程度上将叙事单元的界限予以破坏，通过旁白、运动镜头及对话进行镜头转换的提示。如在电影中，尼克独自站在窗前，电影镜头由近及远，也让画面逐渐进入过去的情景中，开始对盖茨比的讲述。再如，当盖茨比站在码头，伸出手触摸绿光时，电影的镜头就随着手指的特写推进，突然镜头画面转为尼克的手指，叙事也随之转为对现实的描写。叙事时空在尼克跟医生的谈话中不断地在现实与过往中转换。电影镜头以流畅的转换以及视线衔接、语义重复形成了微妙的时空转换，组合及排列展示出强有力的叙事能力，让形象刻画得更深入。交织的叙事结构也让整部影片在画面切换时的色彩及光线更具有内涵和意义的指示作用，如现实的时空中电影运用灰暗阴郁的色彩，而回忆中的美国画面则鲜艳、明亮。回忆盖茨比与黛西的爱情时，电影采用单色的逆光拍摄形式，显得浪漫美丽，而最后回忆盖茨比时则又转换成阴沉的感觉，这种叙事结构的转换让整部影片的情节与心理结合得天衣无缝，也契合了观众的心理。

总之，《了不起的盖茨比》这部影片突破了以往电影较为单一的叙事方式，以风格迥异的叙事时间、叙事视角、叙事结构营造了一种新颖的影视风格，更好地将故事内容与人物心理、观众心理结合在一起，突出了影片的主题和内涵，既让观众在画面方面获得新奇的视觉感受，也让观众在故事主题方面予以更深层次地思考。影片之所以能取得艺术与商业的双重成功，这与其叙事创新有着密不可分的关系。而这种打破常规的电影叙事创新和手法，更是值得当下中国电影人认真思考和学习，在今后的影视创作中借鉴新的电影创作理论和经验，促进我国电影的健康发展。

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