《玩家》二轮首演一票难求 任鸣导演用作品记录生命

常江

日前，在首都剧场举办了北京人艺京味儿大戏《玩家》的二轮首演，出现了一票难求的场面。在二轮首演和剧本《玩家》的首发式的现场来了很多热心的观众。本报记者看到《玩家》的作者刘一达和话剧主演冯远征现场签名售书，也许是因为有这些人在场，读者踊跃购买，有热心读者一下买了十多本，让编剧和此书的插图画家杨信先生签名，杨信老师非常热情和有耐心，给每位购书人在书的扉页上画京味儿小画儿。编剧刘一达则给新书盖上新刻的印章“一达新作”。这本书非常受欢迎，现场带来500本书，全部售之一空。刘一达告诉记者：“有几位观众是特意从法国来的，还有一位是专程从德国赶来北京看人艺《玩家》的。我问他们怎么买的票，他们说早在半月前就在网上抢到票了！这个抢字让我吃惊，他们说不抢就没了！从法国和德国专程打飞的到北京看戏，这得花多少钱呀？他们说，自己是北京人，从小就看北京人艺的京味儿戏，《玩家》是北京人艺近年京味儿戏的力作，不看会遗憾，所以花多少钱也觉得值。从他们的装束看，他们不像特别有钱的人。不远万里来看戏，这种热爱的程度，真让我感动。”

改了12稿让导演敬佩至极

刘一达笔下的《玩家》以别具一格的视角，通过京城特有的对收藏爱好者的称谓，揭示了一个具有传奇色彩的“玩家”生活，把收藏爱好者圈子里几十年的精彩故事以戏剧的形式展示出来，令人称奇。而对于话剧《玩家》的导演任鸣来说，这部作品有着更深远的意义，与他之前执导过的京味儿大戏相比，《玩家》也是独树一帜。本报记者在现场采访了北京人艺的导演任鸣，他说：“刘一达先生首次把话剧《玩家》的剧本初稿交给我们是2006年，一直到2016年6月份在人艺建组，这部《玩家》的剧本历经了十年的时间，刘一达先生不辞辛苦地将剧本先后修改了12稿，从最开始的8万字，删改到3万字，修改的地方之多，变化之大，其中的艰辛是常人难以想象的。我本人着实对刘一达先生锲而不舍的毅力和精益求精的态度敬佩至极。”

导演《玩家》是我的荣幸

京味作家刘一达是位公认的高产作家，他写出过许多让读者喜欢的京味儿小说和文章，而且，其中大部分的小说都再版过，可见其受欢迎程度之高。导演任鸣说：“刘一达是作家也是研究北京文化的民俗专家，我每次与他交流时，都收获很大，颇长学问。刘一达对北京民俗的研究有目共睹。《玩家》是他的首部话剧作品，能有机会执导这部京味儿十足的话剧，是我的荣幸，这是一部非常有京味儿鲜明人物形象，又有生动好看、引人入胜的故事情节，饱含着北京记忆，在传承京味儿文化上有所继承、发展、创新的话剧。”

作品立得住又能留得下

《玩家》是任鸣导演的第10部京味儿话剧了。任鸣是有着浓重北京情结的人，对京味儿文化有着特殊的感情，他说：“我对京味儿话剧看不腻、导不腻、研究不腻。排演话剧《玩家》，无论是在艺术风格上、舞台处理的手段上，还是布景的设计上，都与以往有所不同，并有新的创意和突破，让观众看到京味儿戏的新前景。这样的作品立得住，又能留得下。今天能演，十年后还能演，而且还会一票难求。”

话剧《玩家》的剧情表现了上个世纪80年代后期，收藏在民间逐渐升温并成为时尚后，便成了世人瞩目、老百姓津津乐道的话题。本剧的故事就是在这样的时代背景下展开的，通过一个又一个扑朔迷离的收藏故事，展现了京城玩家的众生相，彰显了收藏世界人与物之间的诱惑和人与人之间的情感。围绕着玩家为争夺稀世藏品的心术与智谋的对决，收藏领域错综复杂的内幕被揭示了出来，而故事的传奇色彩，又把人们带到人类所共同追求的精神世界，告诉人们在现实生活中玩家应具有的心态以及最高境界。生活就是一面镜子，人们对物的真与假识别是永无止境的，但对心灵和人性真与假的识别，却是可以在“镜子”里看到的。

本剧通过上世纪80年代到现在的三个不同历史时间段，展现了京城百姓的生存状态。通过他们迥异的性格和曲折的命运，反映了改革开放以后，北京这座城市的巨大变化，以及普通百姓在这种时代变革中的心灵历程。

把假的都砸了真的就来了

任鸣导演说：“这个戏的主题内核是深刻的，无论是现在还是将来。具有超越收藏、超越玩家的形而上的思想和精神内涵。比如说，对真假的鉴别，对贪谷欠的鉴别，对骗局的鉴别，对人性的鉴别，都是不会过时的，具有永久的社会、道德、文化上的价值和意义。好作品不是教科书，但能寓教于乐。我希望通过这个戏，表达出北京文化、北京记忆、北京特色，这三方面的丰富信息和精神内涵。而记录北京，记录北京的变化、北京人的变化、北京景的变化、北京语言的变化，是我排京味儿戏的又一重要目的。因为戏剧是一面镜子，可以反映出世间的沧桑变幻和荣辱交替，可以是时代变化的缩影，而戏剧的力量和责任也就在于此。我们真正渴望的是有思想高度的作品，而《玩家》最后的台词：‘把假的都砸了，真的就来了。是有寓言意味的。”

任鸣在艺术上追求三好

任鸣导演把《玩家》在艺术上的追求分为“三好”，即：好好演人物、好好说台词、好好讲故事。任鸣：“说好台词，把戏演的清楚、明白、干净，才是真功夫。我深信舞台最终还是演员塑造人物的艺术平台。从最初拿到初稿剧本，到今天演出这个剧。十多年间，我一直沒有停止过对这个剧本的研究。研究古玩行，研究‘玩家这一特殊的群体，我尽力去收集各种书籍和资料，翻看各类‘玩家的人物传记和文章史料，也走访了一些古玩市场和搞收藏的私人馆所，去体验、观察生活，努力去积累这方面的感性认识和理论知识，力求达到有一些这方面的常识和概念。几年来找机会就多搞一些接地气的调查研究，走访有关人士，多寻找一些生活原型及行业特点和细节，帮助丰富自己的导演构思和创作素材。这样才能更好地讲好古玩行的事，收藏界的人，讲好这个具有浓郁北京特色的中国故事。从1986年我导演第一部话剧《寻找男子汉》开始，到今年导演《玩家》已经31年了，这期间，我先后导演了近80部戏剧作品，《玩家》是我自1995年导演《北京大爷》以来，在北京人艺导演的第10部京味儿话剧，真是具有某种纪念意义。可以讲，31年来，我用作品记录着自己的生命，没有比戏剧更让我魂牵梦绕的了。”endprint