小而美类型片的生存之道！

采访／妍如玉

小而美类型片的生存之道！

采访／妍如玉

《我是证人》剧照

《我是证人》、《捉迷藏》、《逆时营救》，这些在过去两年电影市场中的类型之作、口碑之作，都是一家2014年新成立的电影公司新线索投资制作的，由此，这家公司也顺利的完成自己的第一个三年计划。

新线索的创始人兼CEO齐霁的规划就是做创新、突出类型，挖掘新鲜类型的同时提升影片完成质量，这便是新线索继续更好发展的主要方向。

类型 要么大而奇，要么小而美

《电影》：《逆时营救》作为今年暑期档开门之作，最终票房2亿多，您满意吗？

齐霁：从绝对的数字说我肯定不满意，我们当然有更高的预期，但是从横向比较，整个大的市场环境来说，我认为也算及格，没有赔钱。

齐霁

其实好莱坞也到亚洲、到韩国找电影素材，韩国也到中国来找。以前老说中国翻拍韩国，其实韩国也在翻拍中国的东西。”

《电影》：要想有个更好的票房，主要靠什么？

齐霁：只能说靠赌吧，交给市场判断。我觉得所有的电影公司都想要一个这样的答案，可我们真的没办法做到预知。只能不断创新，希望交出来的作品可以让观众看到我们的诚意。至于观众喜欢不喜欢，从来都两极，我觉得商业类型片能像《战狼2》这样的（票房），不说百年不遇，也是不可复制的。

《电影》：在您看来，《战狼2》票房如此成功的原因是什么？

齐霁：天时地利人合，各种元素。当然，首先片子在类型上做得足够好，完全符合标准的类型片规律，类型元素上也做到极致，而且刚好又选择了一个大家非常有共鸣的家国情怀这样一个题材，就是属于有创新又有高完成度的影片。

《电影》：您对当下类型题材的判断是？

齐霁：这其实还得讲一个大面的东西，中国电影观众相较于其他国家是相对低龄一点的，所以我们第一部电影《我是证人》，就选择青春犯罪悬疑的题材，这是光线（传媒）给的一个定义。

回溯一下当年（2013年～2014年），国产的这种犯罪悬疑电影几乎没有，这个时候我觉得它是稀缺的。而且中国观众不是类型片观众，不像国外观众，看类型片成长起来的，先天没有预设，就单纯觉得什么没看过、什么好看我就去看。我们自己的总结就是要么大而奇、要么小而美。

《电影》：都通过哪种方式去开发稀缺的、有吸引力的题材类型？

齐霁：现在全世界对于故事都是稀缺的，你看好莱坞这两年其实也没有什么，都是过去的系列IP在不断的做，当然也有《敦刻尔克》。其实好莱坞也到亚洲、到韩国找电影素材，韩国也到中国来找。以前老说中国翻拍韩国，其实韩国也在翻拍中国的东西。为什么到外地去找？是想找这种差异化的新鲜内容，我们也不例外，大家的渠道其实都一样。

《电影》：公司有签约一些作家、购买一些书籍等资源吗？

齐霁：我们跟云莱坞这类平台一直保持着很好的关系，它实际上就是一个“集散地”，我们尽量、尽早在海量信息内容里挖掘适合我们做的东西。目前手边累积的是一些与知名作家预约的作品，像马伯庸的《日落东瀛》，虽然还在创作中，没有正式面世。

《电影》：新线索最有代表性、做得最好的一种类型题材是什么？

齐霁：高概念、强情节的东西，就跟我们之前做的电影风格是一样的。我们去《快乐大本营》，第一年是《我是证人》，第二年是《捉迷藏》。“快本”通常是要先看片，第二年他们的编导就说：“唉，这个其实风格跟《我是证人》挺像的”，但他们并不知道这两部影片是同一家公司做的，说明大家其实能够抓到类型的相似处。这件事，也让我觉得应该在公司品牌形象和气质经营上再好好努力一下。

《电影》：未来的市场更接受哪种电影类型？您有这方面的大数据吗？

齐霁：这也是我很想知道答案。我觉得现在，尤其是受网生内容发展的影响，中国观众可选择的余地很多，要获取更多娱乐视觉化的享受，否则未必一定要走进影院。

今年暑期有好几部犯罪悬疑的电影，但其实我们也面临这样一个挑战，我觉得所有类型片都有套路，有公式化的情结、脸谱化的人设。但实际上大家应该做的，是把类型元素做得更极致、更新颖，再就是不断提升完成度。

《逆时营救》剧照

《我是证人》剧照

《捉迷藏》工作照

《逆时营救》工作照

《电影》：没错，完成度是对影片质量至关重要的，但目前国内许多类型片的完成度还没有特别高。

齐霁：不要这么说，我觉得今年国产电影的品质其实较往年有很大的提高，比如《心理罪》、《破·局》。我讲真的，《破·局》虽然是翻拍，但它的完成度还是蛮好的，毕竟它有一些天生的局限，这个故事不能放在国内拍。另外，你看《战狼2》也是一个类型片，所以我觉得这个暑期是类型片的一个胜利。

《电影》：如何确保一部影片的完成度？

齐霁：我觉得主要是人和预算，要在合理的预算找到合适的人做。比如在做《捉迷藏》的时候，很多人觉得惊悚电影在国内应该是小规模体量，但其实我们对它寄望挺高，因为是现实的惊悚类型，跟之前《京城81号》、《笔仙》不同，在整个美术、音乐、摄影、演员，包括导演，在相应的成本里找匹配的人。

《电影》：这样的完成度跟国外合作比较多有关，之后也会继续与国外合作吗？

齐霁：还蛮期待的，其实你看《战狼2》，它的音乐是美国做的，开场那个非常漂亮的水底打斗是好莱坞团队做的，这在中国动作电影类型片中是没有过的。我觉得要正视别人的经验和先进的东西，拿来主义也没有什么不好，就是学习精华，我们未来要做的几个项目会是一个强视效的东西，会有机会跟更多的国外团队去合作。

《滚蛋吧！肿瘤君》海报

《我是证人》海报

《捉迷藏》海报

演员 所有商业电影都希望用流量明星

《电影》：成立三年多，新线索在电影项目开发上有什么优势？

齐霁：第一是对项目的判断；第二就是在运作中对项目的管理能力，包括什么样的类型题材应该有怎样的规模，在怎样的成本区间里完成，在这个项目区间里，怎样平衡和挑选匹配的创作者，这都是一个综合能力。

《电影》：基本上你们出品的电影都是由当红超高流量明星出演。

齐霁：我想，任何戏都希望演员是当红的，尤其是商业电影。但我们找演员也是因为角色适合，《我是证人》路小星那个角色，她的年龄二十六七岁，其实你放眼线上的女星，符合这个年纪的选择并没有很多，而且这个角色要有一个从柔弱到成长的转变过程。杨幂她本身具备这样反差，一个北京大妞，骨子里有很强的一面，外表又是特别娇小，无论外形还是内心都很符合人物。

《我是证人》工作照

而且找她的时候刚生完小糯米，为人母心态各方面都会有变化。那会儿她已经红了几年，演员都还是希望自己有所突破成长，所以我觉得刚好她是在一个合适的点，也是她想要做转变的点。

《电影》：杨幂从演技到口碑评价最高的两部电影（《我是证人》、《逆时营救》）刚好都是新线索出品的。

齐霁：因为在《我是证人》后，我对她有了一个更清晰的认识，觉得她是一个能吃苦、对自我有要求的女演员。在片场，开机的时候夜里零下一两度，上来就是她淋雨淋一宿（的戏），她也都能扛，在片场她从来不迟到；《逆时营救》的工作量更大，表演上压力也更大，但是我相信她能够做到。

《电影》：鹿晗在《我是证人》中的表现也远超出偶像派的实力。

齐霁：小鹿原来是被包装成一个王子，完美无瑕，但以年龄讲，他也需要有一些释放和个性的东西，这个角色刚好给了他这样的空间。他那时候（从韩国解约）回来，挑作品会很小心，这部戏基本是以杨幂为主，他的戏份也很重要，但又不像后面的角色，比如《盗墓笔记》那么吃重，所以对于他是一个逐渐适应的过程。

《逆时营救》海报

《奇妙物语之重生电梯》海报

《白蛇疾闻录》封面

《电影》：霍建华也与新线索合作了两次，形象也很不一样。

齐霁：他其实是蛮单纯的一个人，作为演员他看上去很冷，但其实是一个内心柔软敏感的人。拍《捉迷藏》，最后有场戏是建华跟海璐两人在他房子里，建华拿着打火机跟海璐说：“你放了我跟我老婆，这个房子归你”，他们俩真的进到故事里面，我看到建华泛着泪光，因为其实他后来也真的同情那个女人。因为他的表演，海璐也是热泪盈眶，两个人对望，我知道你、你可怜我，演出了另外一种味道。演完，晚上海璐回去给建华发微信说：“这场你完成得比我好”，第二天建华就特别高兴跟我们说：“海璐姐说我完成得很好！”

《电影》：以上说到的三位演员，被很多人称为“流量明星”。

齐霁：我觉得现在电影市场有一种风气，就是你用流量明星就成了一种原罪，但是我真的要呼吁，大家要给万物生长的时间，这个生长除了自身的努力，也希望周围环境能给他们一些阳光雨露。