清代发簪艺术在文创丝巾中的设计应用

肖 潇

（重庆文化艺术职业学院，重庆 404100）

清代发簪凝聚了历代发簪文化的精华，具有极高的艺术价值和突出的文化特征。近年来，《延禧攻略》《甄嬛传》等清宫剧的热播，不仅丰富了人们的日常生活，也引发了清代头饰文化热。清代满族女子素有“金头天足”之称，注重头部装饰，贵族女子以满头珠玉为荣耀。清代发簪艺术对当代丝织类文创产品设计具有可用的借鉴元素。如何将这种传统发簪文化传承下去，是本研究的初衷。通过文献法、内容分析法提取设计元素，将现代审美融入丝织类文创产品设计中。

1 清代发簪的研究现状

清代发簪是我国首饰文化中的重要组成部分，具有东方古典神韵之美。因其造型丰富、用料讲究、工艺精湛而享有盛誉。本研究以探寻清代发簪艺术融入现代产品设计中的思路与可行性为目的，以清代发簪艺术与丝织类文创产品设计相结合为载体，进行创新性和实用性研究设计。目前，学术界对清代发簪的研究，主要集中在纹样造型、制作工艺、发型与发簪3个方面。

1.1 纹样造型

清代发簪纹样最大的特点在于图与意的高度融合，展示了一个时代的审美情趣和独特性。赵紫薇[1]通过对清朝满族宫廷首饰造型与纹样的关系及寓意与材料搭配上的选择进行论述；对于清代首饰纹样的保护和传承，提出国家出台相关保护政策、申报非遗、培养专业技术人才等举措；对清朝首饰纹样的发展进行了思考，提出利用清朝首饰纹样进行现代首饰设计，打造“中国特色”首饰。王璐[2]在清朝时期首饰纹样与形式的特征研究中，细述了清朝首饰纹样及清朝皇室贵族使用的首饰特征，总结了清朝首饰的造物思想特征，并提出了现代首饰设计可借鉴的清代首饰纹样与形式造物观。

1.2 发簪制作工艺

清代发簪制作工艺在延续明朝的基础上，将点翠、细金、缉米珠等工艺发挥到极致。点翠是清代发簪的特色之一，清代发簪常见点翠与细金、点翠与缉米珠等工艺搭配。吕明星[3]提出点翠工艺的传承与保护应该与现代首饰设计相融合，用新材料代替翠鸟的羽毛。纪娟等[4]通过现代的电子仪器，从科学的角度分析了点翠首饰的材料与工艺，用电子显微镜、X射线能谱仪等设备分析了点翠首饰的化学成分，提供了点翠工艺的详实数据。

1.3 发型与发簪

清代女性发型有满族和汉族之分，各自保留了特色。古代女子梳头离不开发簪，发型的变化与发簪造型有千丝万缕的关系。如满族女子发型从“两把头”到“大拉翅”都离不开扁方，而汉族女子梳高髻、圆满髻、螺髻都得用扁簪固定。此外，清代女子发型的变化也带动了发簪造型的变化，如三条簪搭配三绺头、扁簪搭配盘髻。对清代发型与发簪的研究能了解当时人们的审美与风俗、社会制度与生产生活情况。

2 清代发簪艺术在丝织类文创产品中的应用

文创产品作为一种时代的产物，与市场经济、高科技密切相关，文化产业的创新性是文化产品艺术性的根本特征[5]。现代生活水平的提升也催生了人们对“文化”产品的需求，人们愿意为“文化”买单。无论是文创产品的形式还是内容，都需要不断更新，才能适应时代的发展。中国具有悠久的丝织品生产与使用历史。蚕丝是现代丝巾的原材料，具有极佳的透气性和柔软性，被称为人类的第二层皮肤。现代丝巾图案设计存在枯燥乏味、千篇一律等情况，文创丝巾设计可以从清代发簪艺术中汲取营养。清代发簪的造型设计来源于民间寓意、戏曲故事、佛教故事，簪纹的设计繁复且精致，色彩浓郁且富贵，既表现出人们的世俗观和审美情趣，又具有强烈的主题特征。文创丝巾设计需结合清代发簪的特征，提取设计元素，通过形状文法进行主题文创丝巾设计。

3 丝织类文创产品设计实践

3.1 主题设计元素提取

清代发簪设计纹样多样、种类丰富、色彩浓郁，可构成变化多样的图案，或独立装饰的单独纹样，或元素组合的对称纹样，或多元素搭配构成面的纹样等。将收集的清代发簪图片资料进行整理、归纳、分类后，选取具有典型代表性的清代发簪进行设计元素提取。蝙蝠纹、鱼纹、花卉纹、佛教纹在清代发簪中出现的频率颇高，常被用作主体纹样和辅助纹样；珍珠、翡翠、宝石、花丝镶嵌等装饰的几何抽象纹样也常见。色彩则提取清代发簪中常见的珊瑚红、翠鸟蓝、翡翠绿。

3.2 丝巾设计

现代丝巾既具有较强的装饰性，也具有时尚性，作为四季均可使用的单品，深受女性的喜爱。丝巾不仅可以围在脖子上、挽在头发上、系在包上，还可以装裱于画框中作为室内软装饰。丝巾除了实用性之外，还具有象征和纪念意义，丝巾的设计形式主要采用主题性设计[6]，如爱马仕“品牌”主题丝巾、敦煌“壁画”主题丝巾等。结合清代发簪的主题特征与丝巾设计的形式美特征，利用形状文法进行衍生设计，以“幸福”寓意纹样为例，从清代“蝙蝠”簪中提取蝙蝠的轮廓，按照形状文法规则，清代发簪上的蝙蝠纹常放置在主体位置，演化需要考虑文创产品的装饰位置，通过垂直镜像、交错、倾斜、旋转方式进行图形衍生，最终得到有效创意图形。将提取出的元素与形状文法获取的新图形相结合并应用到丝巾的设计中。

确定丝巾的主题为“美满”。自古以来，“幸福、美满”是人们对生活的追求和期望，以演化图形为主体，鱼纹、祥云纹为辅，按照丝巾的骨架设计、图形组合、色彩搭配等步骤设计。中国人喜欢对称美，古语有云：“夫美者，上下、内外、大小、远近皆无害焉，故曰美。”里里外外皆均衡妥帖，方为“美”，因此，丝巾的骨架设计成对角对称。图形组合的形式以圆形为主，每个人都喜欢家庭圆满、团团圆圆，“圆”象征美好的期望。丝巾的中心为大圆，并通过演化图形进行分割，画面更具有层次感；四周围绕小圆，鱼纹和祥云纹点缀其中，正符合此寓意。在色彩的搭配上，以红色为主色调，结合了东方的喜庆，又融入了西方的浪漫，以复古的蓝色和金色为辅助色调，使丝巾既拥有浪漫时尚之感，又具有富贵喜庆之意。“美满”主题丝巾的设计步骤如图1所示。

图1 “美满”主题丝巾设计步骤

4 结语

综上所述，本研究基于清代发簪的色彩、图形、寓意，将清代发簪独特的艺术形式与现代图形设计原理相结合。结合清代发簪元素的寓意，利用形状文法，将提取出的元素进行衍化，应用于丝织类文创产品的图案设计与实践，不仅能丰富现代产品设计理念，赋予现代产品清代发簪装饰性与实用性的造物思想和文化内涵，还可以探索清代发簪艺术在现代设计中应用的可行性，对于将传统的清代发簪文化和艺术应用到现代产品创新设计中具有借鉴意义。