扎染技艺在家纺产品开发设计中的应用

时间：2024-07-28

刘翠萍，罗炳金

(浙江纺织服装职业技术学院，浙江宁波 315211)

1 引言

扎染古称绞缬，是用线或绳对织物进行结、绑、系捆、缝扎，然后放在染液中进行煮染，由于扎结的外力作用，使得织物在染色时不匀，拆除绳线洗去浮色后，织物即可呈现出特殊的花纹，是我国传统的染缬方法之一[1]。扎染纺织品的制作和使用体现了工匠在产品制作中的技艺、情怀和消费者在生活中的审美情趣。将扎染艺术语言用于家纺产品设计，开发家纺新产品，形成新的审美风格，对传承和推广扎染技艺、拓宽家纺产品设计思路具有积极意义。

2 扎染技艺在床上纺织品设计中的应用

2.1 设计思路

利用扎染技艺，草木染为染材，通过肌理成型法和色彩空间混合法，开发渐变色晕、肌理和图案的个性化家用纺织品，在为消费者提供更为舒适、健康的家用纺织品的同时，也满足其生态、环保和回归自然的消费需求，如图1所示。

2.2 自然染材及天然坯布选用

利用本地植物资源，如银杏叶、核桃、柑橘、石榴、洋葱、冬青树等，应用萃取技术提取草木染染料，构建色彩体系相对完备的草木染天然染料库，为草木染纺织品创新奠定自然色彩的基调。

图1 扎染纺织品

草木染纺织品的材质需选用易于上色的天然织物，如棉、丝、麻等，染色时要体现材料自然美感(面料本身的肌理和光泽)，如棉平和、含蓄、质朴的风格；真丝柔糯的触感、柔和的光泽、优美的悬垂感、悦耳的丝鸣；麻素静的色泽、浑然天成的肌理等。

2.3 环保扎染工艺应用

2.3.1染前处理

为了保证扎染工艺过程中面料染色均匀，需对面料进行染前处理，除去面料上原有的浆料、杂质、助剂等。染前处理一般包括退浆、精炼、漂白和熨烫等工序。

2.3.2媒染剂选用

草木染使用的植物染料对纤维的亲和度不佳，纤维上染率不高，面料色牢度比较差，因此在染色时需加一些媒染剂。传统媒染剂常采用明矾，环保性较差，可改用骨胶等媒染剂。

2.3.3天然肌理图案成型

对面料进行捆、折、叠、缝、绞、夹等多种工艺组合后进行染色，再结合植物转印染工序，在面料上形成天然肌理图案。植物转印染是将植物的形状和颜色利用萃取手段，印制到坯布面料的过程，取材天然且能将地域、季节、植物特点印记到织物上。

2.4 扎染在床上纺织品的应用

以草木染料和天然面料作为原材料，以自然生态为设计理念，利用扎染技艺开发床上纺织品，在满足舒适、健康性能需求的同时，培养人们返璞归真、崇尚自然的生活态度，实现扎染技艺在床上纺织品设计中的应用。图2为现代简约自然风格的扎染床上纺织品。

图2 现代简约自然风格的扎染床上纺织品

3 扎染技艺在餐厅纺织品设计中的应用

3.1 设计思路

3.1.1图案

田园风格是一种向往自然、贴近自然的风格。面料扎染图案采用古典的佩兹利纹，与色织图案配合。佩兹利纹的图案变化丰富，纹样层层叠加，疏密多变，具有自由流线的装饰美感，柔和的曲线既有严谨的美学规律，又充满自由灵动的生命力。佩兹利纹的图案属于具象图案，适合采用缝扎的扎结方法。

3.1.2色彩

田园风格崇尚朴素的色彩，因此在面料颜色的选择上，主要采用中、高明度的颜色，如浅蓝色、中绿、粉绿等，同时要有深浅变化。

3.1.3面料

面料以棉、麻为主。棉、麻具有返璞归真的田园气息，可以很好地体现作品主题风格。由不同材质(棉、麻)、不同图案拼接成的大块面料图案丰富，肌理多变，田园气息浓郁又不失时尚，充满视觉美感。

3.2 佩兹利图案扎染面料的制作

3.2.1染前处理

由于面料上常常会有浆料等杂质，为避免其对染色造成不利影响，需对面料进行染前退浆处理，常用助剂为碱液或淀粉酶，按一定比例和水混合，一般配比为药剂是面料重量的3%，水是面料重量的25～35倍，去浆后晾干并整理平整。

3.2.2扎结

将设计好的图案纹样用画粉、铅笔或水溶笔在布料裁片上做出记号，然后根据图案捆扎或缝结布料。本系列作品图案相对比较精致，因此扎结设计主要以封闭式缝扎为主，在扎结过程中注意针距大致一样，大约在0.4 cm～0.8 cm，不要太宽，如图3所示。

图3 扎结工艺注：A—靠垫；B—桌布；C—桌旗

缝扎的扎线都串缝好后，再按顺序把扎线头尾分别抽紧打结固定，打结越紧染色花纹越清晰，打结好后整块布呈褶皱状，如图4所示。

图4 扎结完成

3.2.3染色

扎结完成后把面料放在水中浸泡，以湿透为好，然后捞出沥干，投入到按比例配制好的染液里开始染色。本例设计扎染面料采用的是麻布和棉布，可用直接染料或活性染料染色，染色完成后，清洗、拆开、晾干、熨烫即可得到佩兹力扎染纹样，见图5。

图5 扎染的佩兹利纹样

3.3 扎染在餐厅纺织品中的应用

餐厅系列产品图案以曲线结构的佩兹利扎染图案为主，根据设计风格，拼接面料选用颜色不同的条状花纹色织棉布、麻布以及花边，如图6所示。

图6 餐厅纺织品设计注：A—佩兹利扎染图案；B—色织棉布；C—色织麻布；D—花边

整组产品以简单的造型和明快的色调为主，给人清爽宜人的感觉，不同色彩的色织布、佩兹利扎染图案、面料拼接工艺的结合使用，体现出精湛的手工技艺。产品传达出自然、简朴的风格，充满田园气息，与人们崇尚回归自然、回归生活的精神追求相契合，成品图如图7所示。

4 扎染结合面料再造在客厅纺织品设计中的应用

4.1 设计思路

简约休闲风格以视觉上的轻松随意、舒适为主，常用面料为麻、棉，强调面料的肌理效果，色彩以质朴厚重的各种低纯度自然色为主，如自然界中大地色、岩石色等，采用大面积纯色与少量点缀色的组合。基本外形轮廓简单，造型元素没有明显的倾向性，线形自然，面料造型多重叠以表现层次感，装饰运用少而精，讲究层次搭配，随意多变。

图7 餐厅系列成品

4.1.1图案

通过包扎和挤扎的方法形成斑驳状、松皮状、沙丘等自然纹理，基本外形轮廓简单，造型元素没有明显的倾向性，线形自然，具有层次感，体现对舒适自由生活的追求，满足消费者与自然亲近的渴望，如图8所示。

图8 沙丘痕迹的地垫扎染图案

4.1.2色彩

本例设计的色彩定位是暖调的自然色，主要以大地、沙丘、木材等自然色中低纯度的黄、土黄、土红以及由晕色效果延伸出的不同层次的黄红色系为主，整体色彩温暖、宽广、稳重，具有安全感，将人们对自由、舒适的追求很好地表达出来。

4.1.3面料

根据本例设计的风格定位，材料主要以麻布为主。麻布具有独特的粗犷风格和凉爽透湿性能，品种丰富，选择有节点、平纹组织、本白色的厚麻布，以体现粗犷、温暖、稳重、质朴、怀旧的感觉。

4.2 抽象肌理图案扎染面料的制作

本例设计图案是抽象的肌理图案，根据设计要求，靠垫的纹样主要表现斑驳的痕迹，采用包扎或挤扎方法。包扎的具体方式是把裁好的面料铺平包裹在光洁的圆木头、塑料水管或金属筒上，面料不能缠绕地太厚，否则里面一层面料会因为过分防染而染不上色。布包裹好后用线缠绕并扎牢，绕线时注意疏密的控制，绕线密则图案留白多，绕线少则留白少，扎结完成进行染色及后整理，面料就会随机呈现疏密有致的斑驳纹样。如图9、图10所示。

图9 包扎扎结

图10 包扎扎结的抽象肌理

挤扎的具体方式是先按宽度略多于圆塑料水管周长的尺寸裁剪面料，然后将面料横向对缝呈圆筒状，将其套在圆塑料水管上，以筒状面料可以滑动为宜，再用线或绳等把面料靠近端头的一侧捆紧扎牢，然后双手用力把筒状面料向端头推、挤、压，再把面料筒另一侧也牢牢捆紧，后进行染色，可以得到松皮状纹理。如图11、图12所示。

图11 挤扎扎结方法

图12 挤扎扎结的抽象肌理

4.3 抽象肌理图案扎染面料再造方法

现代手法与传统工艺相结合是进行个性化家纺产品创作的重要途径。本例设计为了突出主题风格，丰富产品效果，在扎染工艺的基础上融入现代元素，进行面料再造的二次设计。以系列产品中的靠垫、茶几布为例研究面料再造的技术方法。

4.3.1靠垫

本系列产品设计了3款靠垫。靠垫1运用以线为主的面料再造方法。由发散形的自由线构成，从密集到松散，与扎染的线迹形成呼应。部分麻线蓬松起绒形成绒球浮在面料上面，衬托出麻质材料的质地个性。运用纯色之间的对比，自由曲线的律动和随性，使粗糙质感的线与麻布的挺括共同构成了一种粗犷有力的感觉；靠垫2的扎染图案为扇子效果，同时麻绳在麻布上绗针露出的针脚有长有短，线的布局由密至疏，既有扎染的抽线和晕色效果，又有手工绗针所形成的虚面，两者浑然天成，呈现别样的视觉感受；靠垫3运用褶皱的面料再造手法。麻布上扎染褶皱的效果是用粗线把面料以阶梯状平行缝扎抽紧染色，染完色后松开绳线但不抽出，让布料形成褶皱面，然后每根绳线两端打结固定，就产生了舒展、自然的褶皱面。以褶皱面为中心两侧用同色系素布拼接，使整个平面具有凹凸不平的肌理对比效果，营造出温暖、质朴、沉稳的感觉。

图13 靠垫

4.3.2茶几布

利用厚的麻织物的凸起面，在茶几布的中心处拼缝后挤出大小不一的方形堆积块，通过织物凸起面长绒的长短、色彩变化，增加层次对比关系，让堆积的效果更加突出，再用稍粗的麻质线以曲线的形式串联起绒部分，形成茶几布上的视觉重点，给人以强烈的厚重感。如图14、图15所示。

图14 面料堆积手法制作的茶几布

图15 茶几布局部图