我的手艺谁来传承

□ 本刊记者 赵志伟

我的手艺谁来传承

□ 本刊记者 赵志伟

在中国，有这样一个群体：他们掌握着通过口传、身授传递下来的独门绝技，他们是我国非物质文化遗产的载体，他们被称为“活国宝”和“活的人类财富”。

而今，他们中的大多数年岁已高，有的甚至已经离世，这些独门绝技面临失传。尽管在整个传承过程中，国家给予了大力支持和帮助，但随着社会发展和时代变迁，很多绝活儿或是失去实用价值，或是未能及时重新定位适应市场需求，它们的传承面临不同程度的难题，有喜，更有忧。

料器大师邢兰香的工作室位于北京“百工坊”，这里被称为“活”的民间艺术馆。图/赵志伟

北京料器：邢兰香的绝活儿

到明年，北京料器的第六代传人邢兰香从艺就整整半个世纪了。

邢兰香，生于1945年，北京人，国家级非物质文化遗产代表性传承人，是中国目前唯一获得大师称号的料器艺术家。如今，66岁的她依然忙碌在位于京城百工坊的工作室，“不做怎么办啊，得做点好的东西，留下一些样品传世。”邢兰香对记者说，北京料器，“每一个都是纯手工做出来的，每一个都是独一性。”

北京料器，是在我国传统的琉璃工艺基础上形成和发展起来的特种工艺品。仅从外形上看，料器与琉璃十分相像，但料器没有底胎，是艺人在火中一次加工完成的即兴之作，被称为“火中雕塑”。

在邢兰香不足20平方米的工作室里，记者看到左右两面展台摆放着琳琅满目的手工艺品，各种人物、动物，五颜六色，栩栩如生。中间靠窗的地方，就是她和徒弟们的工作台。

工作台不大，主要就是一张外罩玻璃罩的桌子。艺人们背靠窗户，坐在桌前。桌子上放着一堆花花绿绿的料棒，一盏煤气喷灯，几把普普通通的镊子和剪刀。做活儿时，持料棒在灯火上烧烤，待软化后，迅速捏塑。正是依靠这些有限的工具和材料，邢兰香和她的两个徒弟创作出形态各异的艺术品。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”这一切，凝聚着邢兰香将近50年的心血和智慧。来到百工坊的工作室之前，邢兰香大部分时间都在北京料器厂工作。在那里，她练就了一手绝活儿。

出生于普通工人家庭的邢兰香，1962年初中毕业，因为家庭经济困难，不得不辍学工作补贴家用。当时国家还属于计划经济体制，年轻人的工作由国家分配，邢兰香也不知道干什么好，填招工表时就填了服从分配，结果，就被北京料器厂给挑上了。

邢兰香心灵手巧，工作勤奋刻苦，入行的时候正赶上北京料器厂的黄金时代，她先后师从厂里技术最好的三位师傅——田文元、陈德海和佟瑞魁。三位老师傅各有所长，“成天跟他们在一块干活，我的技术提高得特别快。”

邢兰香手艺好，出手快，而且颇具创新意识。她曾创作过一件名叫“鹰蛇斗”的作品，而这件作品其实是对一件残次品的巧妙利用。当时，她原本只想做一只展翅的雄鹰踞于石墩之上，没想到在制作石墩底座时，裹进了空气，一烧破成了一个洞，“按以往这就是一件废品。”

可是，邢兰香觉得浪费了可惜，她很快就有了主意，做了一条蛇放在里边，“鹰的脑袋低垂下来正好盯着那条蛇，效果特别好。”这件作品在1982年参加广交会时，当场就被一位香港客商高价订走。

北京料器厂工作期间，邢兰香不仅继承了三位师傅的技术绝活，而且在厂里推荐下，进入北京工艺美术学校学习，色彩、造型以及创作方面都得到了突破，以前的料器是不做人物的，邢兰香开创了料器人物的先河。

然而，上世纪九十年代，因为多种原因，北京料器厂倒闭了，邢兰香受邀在一家美国公司工作，担任总设计师。

2003年，北京百工坊成立后，她毅然放弃了在美国公司的优厚待遇，回到国内开了料器工作室，“那毕竟是外国的，这才是咱自己的。”邢兰香说。

但回国后，资金问题成了最大难题。“原本20万，想多搞点料，结果中间环节一扣，到手里就只剩下几万了，只够给两个徒弟上3年保险。但是，没有原材料，你怎么干？”邢兰香的脸上写满无奈，这是料器技艺传承中遇到的首要难题。

“有的材料也失传了。”邢兰香说，随着北京料器厂的倒闭，不少材料都没人做了，很多人退休后上了年纪，再过几年都80岁了，“岁数大了，更捡不起来了。”

其次，是技术问题。“它不是一天半天学出来的，得天天练，几十年磨一件。北京料器你必须拿出精品来给世人。”邢兰香说，以前教了好几十个徒弟，都不干了，“又苦又累，挣不着钱。”现在的徒弟是她的两个儿子，刘宇和刘星。

还有，就是“世人知道的少，做的人也少了，大家都不知道料器是什么东西，还以为是塑料做的，所以，价格也上不去。”邢兰香无奈地说，“能维持多久是多久。”

李洪斌“素活”作品之一：天然水草玛瑙龙凤纹花薰。图/赵志伟

阜新玛瑙雕：李洪斌的“素活”

如果说北京料器，是宫廷艺术，是京城所独有的，那么，辽宁阜新的玛瑙雕，无疑是阜新的一大特色。

有人说，阜新有三宝，煤、电和玛瑙。2006年5月20日，阜新玛瑙雕，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。李洪斌，成为该文化遗产项目中国唯一的一个代表性传承人。

1939年出生的李洪斌，是辽宁省岫岩县人，出身玉雕世家。1958年开始拜师学艺，1959年被选送到丹东美术学校进修4年，专攻玛瑙雕的“素活”设计与制作。

素活，又称器皿，是行话，指仿制秦汉以前的炉、瓶、鼎、薰等宫廷中的古器物，是从古代青铜器的造型艺术演变过来的。与“素活”相对应的叫“雅活”，工艺相对简单一些。

玛瑙“素活”雕刻，费时又费力，成本还较高。李洪斌对记者说，要雕刻一个8层高的玛瑙花薰，两个人需要用近一年的时间才能完成。因此，不少玛瑙雕刻艺人都不愿意从事玛瑙“素活”，而选择雕刻更为简单的玛瑙工艺品。

记者在位于百工坊的李洪斌玛瑙工作间看到，玛瑙“素活”精雕细刻，炉里、鼎里，都是全部挖空，极耗功夫。“增一块，减一块，都不行。”李洪斌的弟弟李洪琦打开展柜，详细地向记者展示道。

正因为“素活”之难，无论制作还是传承，都鲜有人为之。李洪斌从事玛瑙“素活”半个世纪之久，故而被称为最后的“素活”大师。

要学会“素活”，起码100余种的技艺你得学透，不是有一点美术基础，学点工艺就可以干了，李洪斌说，玛瑙“素活”工艺复杂，学艺时间长，一般玛瑙行业里的人是不愿学的。

这位朋友口中的“玛瑙王”一生经历坎坷，5岁丧父，历经6次死亡考验，也是直到古稀之年才名满天下。“最难的时候，徒弟的工资都发不出去。”李洪琦说。

2004年，辽宁省评选玛瑙大师，李洪琦却拿不出2000元的大师评审费。

直到2007年，当媒体以《玛瑙素活大师李洪斌的喜与忧》为题，报道了他的困顿处境以及他为传承这份“遗产”甘愿奉献出晚年所有精力的心愿之后，才引起社会各界的广泛关注。

也就是在这一年，李洪斌第一次有了数钱的快乐，在一个博览会上，他一次性地卖出了30件玛瑙作品，收入42万元，还清了30多万的外债。当晚，他一个人喝了半斤多酒。

2008年，境况逐渐好转的李洪斌，在阜新市细河区四合镇东洼子村投资新建了300多平方米的厂房，建立了全国首个玛瑙素活研究室，并且招收了一批新的徒弟。

“不管是阜新人，还是外地人，只要是中国人，只要有德，肯吃苦，能坚守清贫，就能够学会这门技艺并传承下去。那时，我就放心了。”李洪斌说。

空竹制作传承人张国良在制作空竹。

空竹：老北京的玩意儿

空竹，以竹木为材料制成，因中空而得名，相传在中国已有1700多年的历史了。玩空竹要会“抖”，左右两只手上下不停地晃，空竹就会发出“嗡—嗡—嗡”的响声。

抖空竹亦称“抖嗡”、“抖地铃”、“扯铃”，流行于全国各地，天津、北京及辽宁、吉林、黑龙江等地尤为盛行。

在北京，提起“空竹张”，对于喜欢玩空竹的“嗡友”来说，可谓无人不晓。到张国良，“空竹张”已经传了三代。2007年6月5日，经国家文化部确定，张国良成为首批国家级非物质文化遗产项目空竹制作传承人。

如今，他的空竹制作传承一路顺风，事业滚雪球般越做越大。他有自己的“北京张国良空竹文化传播有限公司”。在通州宋庄镇六合村，还有张国良空竹制作工作室。记者见到这位“空竹张”时，他正在马不停蹄地忙碌着。

然而，想当初，空竹的生意也并不好做。由于年代久远，很多人不知空竹为何物。张国良曾拎着辛辛苦苦做成的空竹，赶早市，摆地摊，但几乎无人问津。不过现在，因为“失传很多年，北京市就咱们一家，竞争力比较小。”这反而促使张国良今日的生意风风火火。

张国良，出生在北京天桥地区，自小就受家庭氛围的熏陶，10多岁就跟着父亲打杂，耳濡目染中也迷上了空竹。1990年，34岁的他辞职回家专心做起了空竹，有时一天都不开张，运气好也就卖五、六个；有时甚至吃饭都成了难题，但他没有放弃。

2003年，张国良听说韩国人对中国的民间手工艺情有独钟，就带着20张空竹光盘远赴韩国。在韩国，张国良的空竹手艺赢得了当地人的赞赏，接到的订单不计其数，每个月挣的钱合成人民币一万多块，接到好活儿时，“赚个两、三万的，也是常有的事”。

不只是时来运转，此前此后，张国良的“空竹”传承之道，创意之法，更为人所称赞，也是他事业不断发展的重要原因。

2002年，张国良制作的中国象棋空竹，在人民大会堂手工艺展上展出时，立刻被“嗡友”围得水泄不通。

2006年春节，张国良带着新作“福娃空竹”参加了“北京风情舞动悉尼”活动，赢得当地市民的掌声。

此外，张国良创意的“奥运空竹”、“国庆空竹”等，无不与时俱进，赢得了人们的喜爱，同时，推广了空竹文化，让越来越多的人加入到玩空竹的队伍中来。“参加活动，无形中提升了空竹的影响力。”张国良说，能跟各种活动相结合，把各种元素融入到产品中去，也具有纪念意义。

生意红火的“空竹张”说话快人快语，对技艺的传承，并不很担忧，虽然一般的空竹制作也要经过17道工序。“但普通工人，只要掌握其中几道工序就可以了。”张国良说。

至于想要成为他的徒弟，并不是谁都可以的。

“第一，要看人品，你不是为了挣钱而来的，你要真心喜欢它。第二，要看手艺，太笨了也不成。第三，要看能不能自己创新，这是很关键的。”张国良要求自己的徒弟，要与时俱进， “要开发高中低档次的空竹，符合各个阶层的人。”

据张国良介绍，前前后后跟他学艺的超过200人，但如今他的徒弟只有十几个人。他真正想要的是“高科技”人才，“电脑学得好，可以搞设计；外语学得好，我们外事活动多，可以作为翻译；美术学得好，可以创新产品。”张国良说。此外，还需要懂得市场运作的人，“光靠政府订购，是不行的”。

□ 编辑 刘文婷 □ 美编 庞 佳