当代中西方艺术策划展览刍议

佘 醒张 乐

（1.安徽工业大学 机械工程学院，安徽 马鞍山 243000；2.安徽建筑工业学院 美术系，安徽 合肥 241000）

当代中西方艺术策划展览刍议

佘 醒1张 乐2

（1.安徽工业大学 机械工程学院，安徽 马鞍山 243000；2.安徽建筑工业学院 美术系，安徽 合肥 241000）

艺术策划展览在西方已经成为学术发展的有力手段。中国的策划展览观念由西方传入，对中国当代艺术起到了很大的推动作用。如何通过策划展览在本土意识和述说方式中融入国际化特征，树立中国形象，是未来中国策展人和运作机构关注的焦点。

中西方；艺术策划；本土文化

一、艺术策划展览的形成

20世纪上半叶，形形色色的非主流艺术形式陆续出现，艺术逐渐摆脱传统绘画、雕塑的固有模式，开始从技法革新向观念形态转变——出现了非具象、非写实的立体主义、构成主义、荷兰 “风格派”等艺术流派，此外，表现主义、超现实主义和达达主义的出现，也标志着叙述性艺术向观念性艺术的转变。从上世纪60年代美国的波普艺术开始，艺术进入了所谓的“后现代”时期。后现代艺术并不期望完全推翻现代主义，也没有能力这样做，它的真实内容其实是补充或重新解释现代主义，使现代主义之后的文化和思想能够符合今后的实际审美情趣和趋势。

事实上，从波普艺术、行为艺术、大地艺术到人体艺术甚至观念艺术，无不是20世纪上半叶观念的延续。林林总总的艺术形态的出现，不但在挑战人们的接受能力，也在挑战社会业已形成的博物馆机制。随着非主流艺术上升到主流艺术，传统意义上的博物馆、美术馆已经无法全面适应新的形势。西方发达国家一方面不断加大对艺术的投入，另一方面也采取减免税政策来鼓励私人和企业、基金会等对文化艺术事业的投入。在这种大背景下，一大批艺术作品以主题性展出的形式出现，这也使策划成为展览的必备要素，艺术策划展览（以下简称“策展”）得以形成。

二、当代西方艺术策展

放眼全球，无论是威尼斯双年展、圣保罗双年展等国际性大展还是各类艺术博览会，早已离不开艺术策展人的参与和组织。独立策展人、场馆策展人纷纷活跃在这个“大舞台”上。艺术策展渐已成为艺术界的“显学”［1］。

众所周知，展览已成为当代艺术与受众群体见面的主要方式，它的重要性在美术界乃至整个文化艺术界越来越受到关注和重视。展览作为中介和先导，引领艺术品进入消费市场和收藏界，促进了艺术更加有力地影响当今社会的文化与思想，同时也是艺术家自我推荐、自我展示的主要平台和重要途径。

现今西方的艺术策展始终围绕着观念与方式来开展，举办各类重要展览前都要设定主题和范围，同时开展课题研究，撰写论文或召开学术研讨会，论文一般都要收录成册并出版。不难看出，艺术策展在西方已经成为学术发展的有力手段。

三、当代中国的艺术策展

中国的策展观念由西方传入，在港台地区或海外华人艺术圈都有比较成熟的策展机制。而在大陆地区，国家文化部门和各级美协主持各种主流艺术的大型展览，经费和场地一般由政府解决，主持机构策划组织整个展览环节并安排评委，这种方式体现了国家意志和意识形态的主导地位。与此同时，随着改革开放的深入，对外交流的扩大，国内的展览形式也日趋多样化，独立策展人开始活跃在一些非官方展览市场中，策划的各类展览层出不穷，影响也越来越大，如北京798艺术中心举办的各种独立展览，一直受到观众的热捧。

目前国内的独立策展一般分为群体独立策展和个人独立策展。前者始于上世纪90年代初，由于没有客观经济回报而不能长期办下去，广州双年展更是因为缺乏规范的市场运作而草草收场，这些经验和教训也给我们一些启发。我国的独立策展人是1996年前后出现的，并持续至今。独立策展人角色主要由国内评论家充当，独立策展的内容以装置、Video、摄影等新媒体或艺术主题的实验性和探索性为主。由于没有基金的支持，展览的资金主要来源于少额的赞助或艺术家自费。总的来说，我国至今都缺乏像西方社会那样完善的艺术策划的市场机制，这不能不说是一个缺憾。

然而艺术策展对中国当代艺术起到了很大的推动作用，一些具备个人影响力的策展人受到艺术界同仁的推崇，许多知名艺术家愿意自费参加由独立策展人策划的展览，将参展看作是一种学术认定。独立策展人的影响力主要来自个人品牌效应，在策划数个被艺术界公认有学术水平的展览后，独立策展人的知名度迅速提高，艺术家因此将独立展览看作是身份的象征。独立策展人出色的艺术评论也使艺术家愿意让其点评自己的作品。由知名策展人策划的展览往往会被迅速传播，这种扩散效应甚至超过专业期刊。上世纪90年代后，国外策展人、收藏家或画廊经纪人也开始从知名独立策展人的展览中挑选年青艺术家，这为独立策展人的重要度增加了砝码。

四、用策展树立中国形象

国内目前的艺术展览运作方式与机制尚未与国际完全接轨，且差距较大。如何通过策展在本土意识和述说方式中融入国际化特征，树立中国形象，是未来中国策展人和运作机构关注的焦点。

中国美术馆馆长范迪安认为，美术馆的迅速发展、艺术市场的活跃、艺术家工作室的迅速增长是21世纪以来中国艺术界最明显的三个特征［2］。当代艺术的创作模式和交流方式要不断面对多种多样的文化环境，这也导致了艺术机制和艺术创作内容要不断进行调整。如今的中国艺术开放程度更高，拥有求新求变的愿望，如何面对不断变换的文化格局，也是今后艺术策展人研究的重要内容。不论是传统的美术馆还是现代艺术场所，只有做好当代文化环境下的艺术策划，才能与社会文化心理和公众的审美趣味保持紧密的联系。

“愈是民族的，便愈是世界的。”随着我国对外交流的不断深入，文化艺术事业得以蓬勃发展。在这个时代背景下，更需要通过策展人和展览来塑造和阐释本土文化形象。现代策展人应通过自身的文化意识对艺术作品进行再塑造、再描述，让看似形形色色的展品形成一个统一的整体。如旅日策展人陈建中的日本黄山美术社，长期致力于把中国传统文化艺术介绍给日本社会，很好地推动了中国文物对外展览事业，促成了“中国历代王朝展”、“大三国志展”、“地上的天宫——北京故宫博物院展”等十几个大型文物展览，受到当地观众的热烈欢迎。

五、结语

艺术策展需要丰富的专业知识、高超的鉴赏能力、活跃而有深度的思想，需要创见、智慧与想象力，还要熟悉和了解艺术家，并有着充沛的社会活动能量。一个有意义的展览一定是本土文化与国际文化交汇形成的当下现象。用策展意识来打造中国形象，还需摆脱原有的陈旧观念与狭隘的文化意识。总的说来，艺术策展的重要性是与日俱增的，但我们也应该清醒地认识到，我国策展还有许多不完善的地方，缺乏相应的规范机制，这些都是亟待改善的。

［1］商勇.从批评家到策展人［J］.南京艺术学院学报（美术及设计版），2001（3）.

［2］朱小钧.如何做好当代文化环境中的艺术策划［N］.中国文化报，2007－03－25（1）.

A Rustic Opinion on Art Scheme in Contemporary China and the West

SHE Xing，ZHANG Le （School of mechanical engineering，Anhui University of Technology， ）Maanshan ANHUI School of Arts，Anhui University of Architecture，Hefei Anhui241000

The exhibition of arts planning has already become a powerful means for promoting academic development in the west.The concept of exhibition of arts planning was introduced from the west，and has already played a great role in promoting the development of the contemporary Chinese arts.How to integrate the international characteristics into the native ideology and the narrating way and set up the image of China is what the Chinese curators and operational organizations should focus in the future.

China and the west，art scheme；native culture

J114

A

1673－1395（2012）04－0179－02

2012－02－21

安徽省教育厅人文社科项目（2011sk122）

佘醒（1980－），男，安徽马鞍山人，讲师，硕士，主要从事设计美术学研究。

责任编辑 强 琛 E－mail：qiangchen42＠163.com